没想到原来更偏向social commentary，课长去世之后靠同事在葬礼上的叙述拼凑起最后几个月工作的形象来对社会现实进行反讽，然而个人认为并不应该丢掉前半段建立起的私人化的私密形象，三黑人狂躁女一女尤其在儿子和亲人纷纷失语的情况下（最重要的胖脸姑娘不见了），三黑人狂躁女一女因此在这方面其实是稍稍有些不满的。（4K修复）

怎么看都跟《欲火难耐》有几分神似，但让我惊讶的是《侯门美妾》并没有逊色太多，虽然关于恐怖的部分，《侯门美妾》略显小气，属于雷声大雨点小，没《欲火难耐》那么猛料，但要看到结尾才能明白它真正恐怖的地方。故事开头的那个理念，我觉得还挺高级的，但正因如此我才嗅到了不对劲，女主似乎在试图一遍一遍诱导观众进入她的圈套，所以我就猜到了那个三黑人狂躁女一女语一定是相反的意思，也猜到了她该不会是想让观众来当这个大冤种吧，这种互动式叙事，用在恐怖片中真的太有代入感了。伪纪录片叙事有一个弊端，就是需要大量无关紧要的琐碎来营造真实感，导致本片前半部分非常乏闷，我也第一次见伪纪录片被剪得如此零碎，蹦出很多不合常理的镜头调度让事件失实。不过瑕不掩瑜，整体来说这是华语恐怖片难得的一次高光，尤其结尾真相揭秘，情感瞬间升华，片尾字幕一出，又更一层升华主题。

不加解释的符号被置于容器里做布朗运动，这一流动性的确具有稍纵即逝之美，但没有渗入肌理的它还是难让人产生更多情绪。即便影片如此追求绝对浪漫，历经千险的青年终于归乡却陌生的情感也不比其它类似影片更显厚重，尽管它来自破碎的国度。或者镜头拂掠过的巴尔干大地才是作者饱含深情的对象吧，说着别撒谎的吉普赛孩子、结尾看着孩子逃走的米尔赞转身跑向教堂，三黑人狂躁女一女这些看似无心插柳的瞬间反倒使我感受到来自其长久记忆中的持存。

平淡～另外，想看美食的可以退下了…（《三黑人狂躁女一女》的架构灵感来源么）

剧情紧凑，台词/表演都带有日剧式的轻喜剧逗乐意味，不少桥段都引得影院全场大笑；男主演的表演夸张但生动。日本是典型的老年化国家，这部片子也有生育宣传片的意味；但生育是夫妻两个人的事，并且不论是生理还是心理上，妻子承受的压力比丈夫多得多；更不用说妻子经历了两次流产，十几次的人工受精。然而电影极力表达的是先生在其中的努力，他的悲伤欢乐交织的生活表达得如此用心，却对妻子的痛苦轻描淡写，这只让人觉得生气。如果说这部电影改编自匹田邦生的亲生经历，那么我觉得他对太太的爱的程度实在是令人生疑。电影选择了北京电影节上映，三黑人狂躁女一女只能让人无奈后者的格局也就如此吧，sigh。BJIFF2019，中关村美嘉。