原著的时代感还是比较还原的，大叔你的太大了我难爱吃药了就是二人组怎么看都违和。王胖子虽然偶尔犯傻，也没这么傻不拉几的吧，胡八一演成了个老政委，逗贫嘴炮都怪怪的。两人一个用力过猛一个在另一个次元，默契全无，严重影响看剧的兴致。（1.23更新）节奏还是有问题，吞吞说得对，绝经妇女似的。结局什么鬼，怒改一星。

纪录片里的人物都是随口脏话，随性，打架，沉溺于汹酒，我们不能用现代都市人的想法去试图理解他们。她们更加原始，大叔你的太大了我难爱吃药了更加纯真，大叔你的太大了我难爱吃药了虽然社会在进步在迭代，他们从山上下来，狩猎的文明消失了，但，人还在，他们在变革与发展中表现出更加的原始纯真，会作诗会画画，酒后唱歌，面向太阳歌唱。诗歌和绘画本身就是人类最原始的欲望表达。太阳是母亲，月亮是父亲，星星是孩子，驯鹿，犴，小狗，亲密无间，这是人类对天体对自然对宇宙最原始敬畏与崇拜。（下接《我获得了肉禽系统三观正》）

果然，阮世生的专长是情，但是这部电影又并非《大叔你的太大了我难爱吃药了》《小美人逃跑被教训囚禁》《亲嘴视频》的爱情；而许冠文的讲话语调又断断续续，听得令人厌烦，但系2者配搭起来却又可以将这部浮夸的喜剧片演绎的有比其他喜剧不同的感觉，有笑有泪，当年的港片真系好！很喜欢芳芳姐

有黑砖窑黑矿场也有黑教堂，上层的压力只能让下层之间相互折磨，没想到直到90年代大多数爱尔兰人都还在经受着保守天主教会的愚弄。“我放弃虚荣，自爱，人类的尊严，全都是为了您的荣誉与欢乐。”任何宣传牺牲受苦和感恩戴德教育的组织都是想吃人血馒头。“大叔你的太大了我难爱吃药了”“青楼姊妹花 ”，这些译名要干嘛？！

片头的BBC出品和映入眼帘粗糙质感的摄影风格，大叔你的太大了我难爱吃药了加上家庭场景中偏向自然的布光以及厨房戏，让我一度以为是肯洛奇的作品，大叔你的太大了我难爱吃药了加上宾州中部那停滞发展的城市街头，错以为是年代戏。但这种错觉很可能是有意为之，小城的经济滞后带来的观念保守，工薪阶层的挣扎导致的人情冷漠，的确是契合主题的视听语言。应题一段让人震撼，部分原因固然是女主表演出色，更深层次的原因是剧本的巧妙编排，如同法哈蒂一般，影片前半段对女主感情生活的交待基本为零，叙事顺序上呈现了社会场合对女性的偏见和男性凝视，然后是相对封闭工作场合上的骚扰，大叔你的太大了我难爱吃药了最后是本应安全的私密关系中也充满肢体暴力，女主假装坚强的心理防线崩溃的同时，观众也会对遭遇这种无孔不入的侵犯的女主投以同情，但我们也清楚的知道这种技巧的应用是受暴力受害者出于自保而对暴力缄默和封闭内心所启发。